![[中]《寂靜喧動》的藍色濾鏡](https://static.wixstatic.com/media/c614b8_854c311ef52d4b57a1166f23de7bacce~mv2.jpg/v1/fill/w_1372,h_772,fp_0.50_0.50,q_90,enc_auto/c614b8_854c311ef52d4b57a1166f23de7bacce~mv2.jpg)
[中]《寂靜喧動》的藍色濾鏡
文：Yumi Leung 「無論是舞者、聲音藝術家創造出來的聲音，或是錄像設計師所創造的錄像，都似是在畫廊內的作品，可以從不同角度欣賞。」導演及編舞林俊浩將《寂靜喧動》化作一塊移動的多媒體畫布，觀眾進場後可以自由選擇座位，從不同角度觀賞都各有得失。此次舞者和觀眾更是擁有一層...
![[中] 看見獨角獸的身體美學](https://static.wixstatic.com/media/c614b8_a12a5b152189465da53fbcf079693e8c~mv2.jpg/v1/fill/w_1372,h_772,fp_0.50_0.50,q_90,enc_auto/c614b8_a12a5b152189465da53fbcf079693e8c~mv2.jpg)
[中] 看見獨角獸的身體美學
文：Yumi Leung 身高九十八厘米，擁有一對靈動的大眼，屢獲殊榮的意大利藝術家祈亞娜．貝爾薩尼（Chiara Bersani）在第六屆「無限亮」帶來作品《溫柔的獨角獸》。在這場跨越劇場與舞蹈界限的肢體演出中，祈亞娜以每次移動突破身體和心靈的障礙，展現出超越常規的美。...
![[中]《和光同塵》中身體的有序VS失序](https://static.wixstatic.com/media/c614b8_75a79de9a5db4ef7a669c021f8b09dd9~mv2.jpg/v1/fill/w_1372,h_772,fp_0.50_0.50,q_90,enc_auto/c614b8_75a79de9a5db4ef7a669c021f8b09dd9~mv2.jpg)
[中]《和光同塵》中身體的有序VS失序
文：Yumi Leung 桑吉加新作《和光同塵》帶有末日般的整體基調，讓我想起其2019年作品《Re-Mark》，甚至其中一個舞段——舞者用身體搭成一座供人行走的橋也頗有異曲同工之妙。相較之下，《和光同塵》的舞台設計更為大膽新穎，背景也由香港的城市命運移至整個宇宙。創作團隊...
![[中]芭蕾，作為一種舞蹈奇觀？由《舞姬》談起](https://static.wixstatic.com/media/c614b8_cded507eb9b444c589d921214c9d2830~mv2.jpg/v1/fill/w_1372,h_772,fp_0.50_0.50,q_90,enc_auto/c614b8_cded507eb9b444c589d921214c9d2830~mv2.jpg)
[中]芭蕾，作為一種舞蹈奇觀？由《舞姬》談起
文：Yumi Leung 此次香港芭蕾舞團版本的古典芭蕾舞作《舞姬》可謂眾星雲集，英國皇家芭蕾舞團兩位首席舞蹈員瑪麗安莉拉．努尼斯（Marianela Núñez）和華第．蒙塔吉諾夫（Vadim Muntagirov），以及來自柏林國家芭蕾舞團的首席舞蹈員伊安娜．莎蘭高（I...
![[中] 戲曲人物在當代舞蹈中的角色轉化——小龍鳳舞蹈劇場《夜奔》](https://static.wixstatic.com/media/c614b8_2293d281bef040b39524cda214646b05~mv2.jpg/v1/fill/w_1372,h_772,fp_0.50_0.50,q_90,enc_auto/c614b8_2293d281bef040b39524cda214646b05~mv2.jpg)
[中] 戲曲人物在當代舞蹈中的角色轉化——小龍鳳舞蹈劇場《夜奔》
文：Yumi Leung 小龍鳳舞蹈劇場十周年製作《夜奔》，邀請了三位概念編舞周佩韻、馬師雅和黃家駒，與創作舞者李婷炘和許俊傑一同想像，將《水滸傳》中的林沖夜奔改編成當代舞，從不變的文字中找尋流動的角色與身份。 崑曲《夜奔》是明朝李開先《寶劍記》裡的一齣戲，主要描寫了林沖在...
![[中]「舞蹈新鮮人」系列2022：身體敘事的荒誕性](https://static.wixstatic.com/media/c614b8_73deabb33b394fdf9bbcda836df976e9~mv2.jpg/v1/fill/w_1372,h_772,fp_0.50_0.50,q_90,enc_auto/c614b8_73deabb33b394fdf9bbcda836df976e9~mv2.jpg)
[中]「舞蹈新鮮人」系列2022：身體敘事的荒誕性
文：Yumi Leung 此次三位編舞彭春、劉燕珺和董仲勤的背景非常不同——彭春的舞蹈風格以流行編舞及街舞為主；劉燕珺是芭蕾舞系出身；董仲勤則畢業於香港演藝學院戲劇學院表演系。他們分別用各自的舞蹈語言去詮釋荒誕性。 攝：Carmen So（照片由 香港舞蹈聯盟 提供）...
![[中] 當食物具有表演性，從《品品》去思考食物與創作以及觀眾介入](https://static.wixstatic.com/media/b0e61f_488cc0f5a4dc455dab92aa38ce2def6d~mv2.png/v1/fill/w_1372,h_772,fp_0.50_0.50,q_95,enc_auto/b0e61f_488cc0f5a4dc455dab92aa38ce2def6d~mv2.png)
[中] 當食物具有表演性，從《品品》去思考食物與創作以及觀眾介入
文：Yumi Leung 陸肇欣〈吔你果份〉／攝 : Carmen So (照片由不加鎖舞踊館提供) 「食」佔據生活之重，是一種最日常的經驗，當它被搬上舞台作為主題和引子，這種可展演性也揭露著食物與創作之間的關係，創作者如何將這些平淡無奇、習以為常的日常習慣，形成和觀眾溝通...
![[中] 你想和誰跳一隻雙人舞？論《觀．影：城市舞畫組曲》中舞蹈的多重投影](https://static.wixstatic.com/media/b0e61f_7b98905a3ac04235bad3a9af1eb9ee70~mv2.png/v1/fill/w_1280,h_720,fp_0.50_0.50,q_95,enc_auto/b0e61f_7b98905a3ac04235bad3a9af1eb9ee70~mv2.png)
[中] 你想和誰跳一隻雙人舞？論《觀．影：城市舞畫組曲》中舞蹈的多重投影
文：Yumi Leung 《觀．影：城市舞畫組曲》／攝 : Eric Hong (照片由西九文化區提供) 2016年蘇．希利受西九文化區委約創作了《觀．影–香港舞者》，再到現階段的《觀．影：城市舞畫組曲》，這是一個歷時八年的大型舞蹈影像裝置。蘇．希利為香港、日本和澳洲三地共...
![[中] 非關舞蹈祭《I'm Only My Body?》中如何創造身體的幽默感](https://static.wixstatic.com/media/786386_4e5f325cf8d9436abc0c4ffa2ddc34c9~mv2.png/v1/fill/w_1280,h_720,fp_0.50_0.50,q_95,enc_auto/786386_4e5f325cf8d9436abc0c4ffa2ddc34c9~mv2.png)
[中] 非關舞蹈祭《I'm Only My Body?》中如何創造身體的幽默感
文：Yumi Leung 面對以及談論自己時，難免會走入過度沉溺或傷春悲秋，不過兩支舞作〈張利雄〉和〈Kerry & Frieda〉就呈現出明快節奏與幽默感。兩個用人名做標題的舞蹈作品帶領觀眾去尋找「我們如何成為我們」——這裡的「我」是帶著不同身分背景的，有跨界編舞的設計師...
![[中] 身體去哪了？——由《得體》去思考疫症下的身體](https://static.wixstatic.com/media/786386_e104fbe748c24b059cac2b4cf0a6a58a~mv2.png/v1/fill/w_1280,h_720,fp_0.50_0.50,q_95,enc_auto/786386_e104fbe748c24b059cac2b4cf0a6a58a~mv2.png)
[中] 身體去哪了？——由《得體》去思考疫症下的身體
文：Yumi Leung 舞作《得體》（英文名字：Dirty）由演出者講述身體的傷開始，在香港與中國貴州的兩位舞者之間，隔空紀錄了一段在場與不在場的身體對話。 1. 身體的在場 《得體》／攝：何舒婷（照片由香港藝術節提供） 舞作分四個章節去探討身體在不同階段進程下的狀態：...