![[中] 如何（不）玩，如何（不）動，如何說（不）
訪問三組舞蹈新鮮人及藝術顧問](https://static.wixstatic.com/media/16abc8_0c4b03620dcc4361ac784231a38dc95f~mv2.png/v1/fill/w_1120,h_630,fp_0.50_0.50,q_95,enc_auto/16abc8_0c4b03620dcc4361ac784231a38dc95f~mv2.png)
[中] 如何（不）玩，如何（不）動，如何說（不） 訪問三組舞蹈新鮮人及藝術顧問
文：羅妙妍 經歷了意外驟成常態的2020年，康樂及文化事務署主辦之「舞蹈新鮮人」系列，計劃於今年年底展出三位青年編舞家的全新創作。既謂「新鮮人」，新在創作人年資或展出作品數量，鮮在通過創作叩問的急切與銳利──「新鮮」就是稜角，就是疑惑，就是不安於室。世道乖謬，風雨如晦，發問...
![[中]《香港當代舞蹈歷史、美學及身分探求》的啟後](https://static.wixstatic.com/media/c8ae2a_0fcc9cf116924e2ba2ea5bcebcc4fb0b~mv2.png/v1/fill/w_772,h_540,fp_0.50_0.50,lg_1,q_95,enc_auto/c8ae2a_0fcc9cf116924e2ba2ea5bcebcc4fb0b~mv2.png)
[中]《香港當代舞蹈歷史、美學及身分探求》的啟後
修讀藝術行政碩士時，為了以現代舞個案來討論「香港性」，我進行過文獻回顧，發現雖然有香港舞蹈作品評論，但研究論文，不論任何語文的，極稀少。十年後進行「香港舞蹈口述歷史」計劃時，情況沒有改變。[1]及後在一次香港各大學1970-2000年純藝術碩士及博士論文主題的整理中，我發現...