![[中] 看《謝洛姆．貝爾》之後的工作](https://static.wixstatic.com/media/c614b8_b01650b0d7154eaabe0f07e5cb3329d1~mv2.jpg/v1/fill/w_1372,h_772,fp_0.50_0.50,q_90,enc_auto/c614b8_b01650b0d7154eaabe0f07e5cb3329d1~mv2.jpg)
[中] 看《謝洛姆．貝爾》之後的工作
文：俞若玫 其實演後評論文字是甚麼？文化消費最後一個環節？作為下一次消費的參考，還是知識分享，對不能重複的演出的某種紀錄？班雅明說過，評論的工作不是提供意見，而是透過批判分析去讓人找出自己的意見。[1] 容我以筆記形式，分享有關對作為藝術家及節目的《謝洛姆．貝爾》的思考。...
![[中]《花樣年華》瀰漫孤寂悲情](https://static.wixstatic.com/media/c614b8_dc58e701b94f4061a2a05e8569af9f83~mv2.jpg/v1/fill/w_1372,h_772,fp_0.50_0.50,q_90,enc_auto/c614b8_dc58e701b94f4061a2a05e8569af9f83~mv2.jpg)
[中]《花樣年華》瀰漫孤寂悲情
文：鄧蘭 本屆香港藝術節上海芭蕾舞團（上芭）之節目《花樣年華》跟王家衛的電影同名，吸引了筆者入場。看了3月22日的首演閉幕場，感其故事、人物基本由電影出發。只是電影背景是六、七十年代的香港，舞劇則以三、四十年代的上海，並藉這時代重現老上海的景象與情懷。繁華、懷舊、旗袍、老歌...
![[中]香港藝術節《第一步》：藝術科技與素人演出](https://static.wixstatic.com/media/c614b8_447ec9909d7b4c56845078bd687f548d~mv2.jpg/v1/fill/w_1372,h_772,fp_0.50_0.50,q_90,enc_auto/c614b8_447ec9909d7b4c56845078bd687f548d~mv2.jpg)
[中]香港藝術節《第一步》：藝術科技與素人演出
主持：陳國慧（慧） 對談嘉賓：陳瑋鑫（陳）、江祈穎（江） 文字整理：《舞蹈手札》編輯部 香港藝術節是本地藝壇的重要盛事，共逾40個節目演出，當中不乏經典劇目，匯聚了林林總總本地以及海外優秀節目，旨在將藝術的種子散播本地各處，致力豐富香港藝術文化多元化。香港藝術節的互動舞蹈演...
![[中]香港藝術節舞蹈節目有得有失](https://static.wixstatic.com/media/c614b8_aafbb8c3b95b44ea8cf56386820602a6~mv2.jpg/v1/fill/w_1372,h_772,fp_0.50_0.50,q_90,enc_auto/c614b8_aafbb8c3b95b44ea8cf56386820602a6~mv2.jpg)
[中]香港藝術節舞蹈節目有得有失
文：聞一浩 今年香港藝術節是疫情爆發以來首個完整的、以現場演出為主的一屆。今屆舞蹈節目有八個，整體來看選擇是較為保守。不過，籌劃節目期間香港的防疫措施仍是相當嚴謹，主事者走謹慎路線也不為過。 說回演出，最為出色的是迷犬舞蹈劇場的《茱麗葉與羅密歐》和芭蕾天后娜塔麗亞ㆍ奧斯波娃...
![[中]烈女異色——評舞蹈歌劇《兩生花》](https://static.wixstatic.com/media/c614b8_638ed2e8bf55493aac48bcc4f5345828~mv2.jpg/v1/fill/w_1372,h_772,fp_0.50_0.50,q_90,enc_auto/c614b8_638ed2e8bf55493aac48bcc4f5345828~mv2.jpg)
[中]烈女異色——評舞蹈歌劇《兩生花》
文：吳俊鞍 2021年作網上放映的《兩個女子》，以及2013年首演過的《蕭紅》，兩齣本身是室內歌劇的作品，2023年於香港藝術節的《兩生花》以舞蹈歌劇的形式翻新，內容上雖都以女性自主作主軸，但在導演及編舞楊雲濤執導下，煥發出風格相異的風采。...
![[中]重點在於參與？還是觀賞？——《第一步》的尷尬之處](https://static.wixstatic.com/media/c614b8_b1522e9d423e4dfca681580ee6af1d67~mv2.jpg/v1/fill/w_1372,h_772,fp_0.50_0.50,q_90,enc_auto/c614b8_b1522e9d423e4dfca681580ee6af1d67~mv2.jpg)
[中]重點在於參與？還是觀賞？——《第一步》的尷尬之處
文：賴閃芳 作為參與的素人我有過短暫享受的時刻，而我相信身旁的素人比我更投入，或許因為一直從事劇場工作，我對舞台並不陌生。對那些舞台經驗較少的素人，能倚賴錄音指示在短時間內由零開始起舞，到完成《第一步》演出，實屬不易。藝術家利用科技「製造機會讓觀眾在舞台上踏出第一步，再次體...
![[中]狂人派對——一群被生活馴化的獸](https://static.wixstatic.com/media/c614b8_b077cd9064ac4036b3a18f7f9f7cdcb2~mv2.jpg/v1/fill/w_1372,h_772,fp_0.50_0.50,q_90,enc_auto/c614b8_b077cd9064ac4036b3a18f7f9f7cdcb2~mv2.jpg)
[中]狂人派對——一群被生活馴化的獸
文：葉瑪 誰是狂人？狂是一個相對主觀的概念，社會體制定義了何謂正常，而對抗這種正常少不免就會被看成狂。魯迅1918年寫了一本《狂人日記》批判社會，裡頭的狂人認為社會人際關係充滿虛偽和欺騙，但無法跟著社會而走的痛苦逐漸地讓狂人失去理智，產生更異常的想法和行為。上百年之後，編舞...
![[中] 《萬有引力》的詩意：相吸的跌宕](https://static.wixstatic.com/media/c614b8_ff256912bcfc4bafb6197bb8bcc9fbd1~mv2.jpg/v1/fill/w_1372,h_772,fp_0.50_0.50,q_90,enc_auto/c614b8_ff256912bcfc4bafb6197bb8bcc9fbd1~mv2.jpg)
[中] 《萬有引力》的詩意：相吸的跌宕
文：俞若玫 如果共融藝術（Inclusive Art） 不只是一種姿態，不單把能力各異的朋友放在舞台或展場上，也可以產生更多意義，指向更多，能構建另一種美學嗎？我們的創作圈子少談美學，也少討論如何讓不同界別及能力的藝術家產生有質素的對話，協作的基礎在哪？來自德國科隆的無標籤...
![[中] 《無極》的疫下交流](https://static.wixstatic.com/media/11adef_1325f64bf4cd43a8904cf9a2297e5a5b~mv2.jpg/v1/fill/w_1372,h_772,fp_0.50_0.50,q_90,enc_auto/11adef_1325f64bf4cd43a8904cf9a2297e5a5b~mv2.jpg)
[中] 《無極》的疫下交流
文：聞一浩 《無極》 / 攝：Maximillian Cheng（照片由香港藝術節提供） 澳洲編舞史蒂芬妮．雷克創作的《無極》，舞台表演者可多達五十人，而且會在演出所在地區挑選非職業舞者擔演。非職業表演者演出也是近年頗受藝術家重視的一條創作探索路線，期望為藝術演出提供不一樣...
![[中] 《當代十年》的香港舞蹈風景](https://static.wixstatic.com/media/786386_1dfbb493ce544f82a07aaaeb6b7f0e31~mv2.png/v1/fill/w_1280,h_720,fp_0.50_0.50,q_95,enc_auto/786386_1dfbb493ce544f82a07aaaeb6b7f0e31~mv2.png)
[中] 《當代十年》的香港舞蹈風景
文：聞一浩 香港藝術節去年因為疫情關係沒有舉行，原本去到第九屆的香港賽馬會當代舞蹈平台（CDS）也因而取消。2021年香港藝術節繼續受疫情影響，大部份演出改為網上放映，第十屆CDS的五個節目只有兩個能夠維持現場演出，其餘三個，包括集合十個短篇作品的《當代十年》，則改為預先拍...