[中]芭蕾王者的完美告別 談《卡洛斯．阿哥斯達告別古典芭蕾之旅》

雖然卡洛斯．阿哥斯達（Carlos Acosta）曾與多個國際知名舞團合作，更是英國皇家芭蕾舞團史上第一位黑人首席舞者，但對香港的觀眾來說，卻未必熟悉。其實上一次阿哥斯達領軍來港演出，已經是接近11年前，於2005年舉行的「情迷拉丁」藝術節。當時他帶來其一手包辦編舞、導演及主演，以他自己的童年往事為藍本的舞劇《舞出新天地》（Tocororo - A Cuban Tale）；這次重臨香港，他同樣帶上一眾古巴舞者，作為他告別傳統芭蕾舞演出生涯的謝幕表演。

1. 這次演出是卡洛斯．阿哥斯達告別傳統芭蕾舞演出生涯的謝幕表演。

相片由康樂及文化事務署文化節目組提供

節目以《卡洛斯．阿哥斯達告別古典芭蕾之旅》（Carlos Acosta – A Classical Farewell）為名，雖然開宗明義以古典芭蕾舞演出為主，但其實十二段舞節中，除了有選自經典的芭蕾舞作外，也有近代的新編芭蕾，還包括有阿哥斯達新近編舞的作品《卡門》（Carmen）內的一節雙人舞。

整個節目以舞者逐一抵達劇院作表演前的準備開始，讓觀眾看到身穿便服的舞者更衣暖身，而非一來就舞接舞跳個不停。開場時舞台上沒有古典芭蕾常有的華麗布幕、佈景或吊片，只是在後舞台上擺放了幾組高低扶把、兩個大型飛行箱，以及長梳化，把平常舞者於舞台背後的準備空間先呈現於觀眾眼前，然後才慢慢把中幕與側幕放下，讓舞台變回一個空的表演空間。如此的開場設計，嘗試展現出舞者的真我一面，尤其讓節目主角阿哥斯達把傳奇芭蕾舞舞台王者的光環先摘下，拉近與觀眾的距離。

中場休息之前的上半場，以經典的芭蕾舞選段為主，三支分別來自《天鵝湖》（Swan Lake）、《仙凡之戀》（La Sylphide）及《冬之夢》（Winter Dreams）的雙人舞段，分別由三對年青男女舞者演出。可能因為我看的是香港首場演出，舞者們難免有點緊張，個別舞者也似乎未在十足狀態，特別是男舞者，節奏偶有過急或托舉時未夠平穩；不過接著第四支由加比艾拉・盧戈（Gabriela Lugo）演出的《垂死的天鵝》（Dying Swan）獨舞，就令人相當驚喜。她穩定的足尖技巧，加上流麗的動作，把角色的複雜心理完美呈現；而下半場尾段同樣由盧戈作獨舞的《進化》（Anadromous），其演出也相當不俗，值得好好記住她的名字。

不過數全晚我最喜愛的，卻是上半場壓軸由卡洛斯．阿哥斯達跟羅拉．羅德里格斯（Laura Rodriguez）合跳的《戴安娜與亞迪安：雙人舞》（Diana & Acteon: Pas de deux）。這支由阿格里皮娜・瓦岡諾娃（Agrippina Vaganova）根據希臘神話人物改編的舞作，為舞者提供了不少炫技的機會，其中為男舞者所編的多組連續鹿跳（stag leaps）動作，阿哥斯達跳來好像毫不費勁，騰空動作優雅輕盈，著地亦極為穩定，使人讚嘆。

《戴安娜與亞迪安：雙人舞》

舞者：（左至右）羅拉．羅德里格斯及卡洛斯．阿哥斯達。

相片由康樂及文化事務署文化節目組提供

節目的下半場就集中為當代舞作，除了有上述提及由勞爾．雷諾索（Raul Reinoso）所編的《進化》外，也有另一支為女舞者編排的獨舞作品《我無怨無悔》（Je ne regrette rien），兩支雙人舞作《末日》（End of Time）與《在布宜諾斯艾利斯》（A Buenos Aires），還有由阿哥斯達所編的《卡門》，以及另外兩支阿哥斯達有份登台演出的舞作：《小資情調》（Les Bourgeois）和《邁斯姆》（Majisimo）。

眾舞者於下半場的表現較為平均，不過默契實在有待改善，最後合跳《邁斯姆》時就明顯見到四對舞者的不齊整，各人移動的位置也欠準繩。畢竟他們並非全屬同一舞團，合作練習的時間相信也不長。而作為全晚焦點的阿哥斯達，縱使只參與了其中三段舞的演出，但無論是上半場《戴安娜與亞迪安》的雙人舞，還是下半場幽默輕鬆的《小資情調》獨舞，抑或壓軸的《邁斯姆》群舞，其演出皆非常穩定，壓場感十足，而且技巧仍然大大拋離同場的古巴後輩。

節目尾聲眾舞者在台上換回便服，逐一收拾離場，最後剩下阿哥斯達帶點不捨向觀眾回眸道別，彷彿具象地暫別古典舞舞台，進而踏上當代舞之路。期望香港觀眾不用再多等十年，才能再次欣賞到阿哥斯達在舞台上的風采，也寄望阿哥斯達在當代舞的編與演上，也能有所突破。

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陳瑋鑫

資深藝評人、媒體及劇場製作人，近年主要從事表演藝術研究，現職國際演藝評論家協會（香港分會）項目經理。

評論場次：2016月6月30日，7時45分

地點：香港文化中心大劇院