[中] 從《西西利亞》到《西西利亞狂想曲》

今年香港藝術節「香港賽馬會當代舞蹈平台」（CDS）的其中一項新嘗試，是於其節目二的策劃上，先定下以本地文學作品為創作起點，讓三位參與的獨立編舞，從三部小說中，選出其一來發展成不多於半小時的中篇舞作。巧合的是，三位編舞藍嘉穎、黃俊達及黃碧琪，都不約而同地選擇了董啟章的第一篇短篇小說《西西利亞》作為創作藍本，因此就成就了一文三舞的《西西利亞狂想曲》。

把文學作品以另一種媒介重新書寫，往往都是吃力不討好，因為原來的讀者總會有他們自己的想像，很多時候都會先入為主地抗拒別人的改編。猶幸今次三位創作人都能拋開原作的羈絆，大膽地另闢途徑進行二度創作，透過舞蹈去呈現他們各自的讀後感。

《透明人間》舞者：（上）藍嘉穎、（下）陳伯顯；攝：Chan Lap Yee Yvonne

《透明人間》

近年創作頻繁的藍嘉穎，繼去年於CDS的《舞鬥》中交出令人驚艷的《時差》後，今年再一次伙拍舞者陳伯顯，加上錄影設計與戲劇顧問黃漢樑，以直接詰問的形式為主軸，延伸對小說中的主人公所迷戀的西西利亞之想像。

《透》大膽地把原小說中的服裝人偶西西利亞，移植到一條金魚上，然後以輕鬆直白的方式，提出不同的假設問題，然後再以身體的躍動作回應。一直被置於舞台中央上方，於透明膠袋內游動著的金魚，就像小說內的西西利亞一樣，全程也只能默默看著兩位舞者如何在抽離的創作人，與代入金魚的短暫思考之間，玩樂無窮，直至最後兩位舞者一頭栽進了注有水的透明膠袋，直接體驗金魚的視角……

整個作品影像元素紛雜，但條理清晰，趣味盎然，借用原作中的角色設定進行反思與再創作，立意有趣亦見心思。

《透明人間》舞者：藍嘉穎；攝：Chan Lap Yee Yvonne

《輕飄飄》演出者：陳芷穎，戴天晴，莫鎮彤；攝：Chan Lap Yee Yvonne

《輕飄飄》

中場休息過後，就有專注形體劇場創作的黃俊達所編的《輕飄飄》。作品雖然名為「輕飄飄」，但無論是在演出編排抑或表演概念上，卻同樣像那一幅一直在舞台上的銀色反光膜，看似輕盈，但卻重甸甸留在地上，完全飄不起來。

演出主要以三位無臉（以布包頭）的演者互動為主：全身鮮紅臃腫的戴天晴、身形胖乎乎的莫鎮彤，以及高人一等（騎在黃小鳴之上）罩上一襲黑色長裙的大提琴手陳芷穎。兩位分別身體被異化及擁有非典型舞者身形的演者，隨著大提琴的動、靜、響、停，以身體回應。直至演出中後段，莫除下所有衣飾，只剩肉色內褲，向前凝望，彷彿代入原著中西西利亞每日的工作。最後一直躲於銀色反光膜下的胡日禧，就在此時拿出播放著《愛的替身》一曲的手提音響從舞台走上觀眾席，最後離開劇場，把演出從舞台上的虛幻帶回現實世界作結。

黃在場刊內就明言，創作概念乃源自小說中，主人公對西西利亞穿戴開始變得庸俗時的一句慨嘆：「有什麼必要放棄自己真樸的質素而追求一種拘謹的形式上的美？」縱使目前的演出在節奏推展上仍然有改善空間，但以原文中一句句子而發展成一支反省固有觀念的豐富舞作，其志可嘉。

《太平山街71號》舞者：（左）小丸貴生、（右）馬師雅；攝：Chan Lap Yee Yvonne

《太平山街71號》

至於壓軸由黃碧琪編舞的《太平山街71號》，就相對沒前兩作那麼概念化。小丸貴生與馬師雅一男一女，大部分時間皆在以燈條營造出來的長窄空間中，相互牽引拉扯，將原作中主人公對西西利亞的愛慕投射具體地呈現。

兩位舞者身穿貼身肉身舞衣，緊套在馬頸上的紅色裙子在過程中屢被翻起，變成罩住頭的紅布，讓小丸可以手執裙末而控制著她。舞者動作乾淨俐落，默契配合亦佳，即使作品的思考空間較少，但就勝在氣氛營造出色，動作設計上也維持著強大張力。

最後兩位舞者各自在長方形的燈區起舞，然後走到前排觀眾席邀請觀眾起來共舞，似在寓意經過一番自我掙扎後再找到另一半，繼續跳舞，為整個節目的結束帶來點點暖意，可圈可點。

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陳瑋鑫

資深藝評人、媒體及劇場製作人，近年主要從事表演藝術研究，現職國際演藝評論家協會（香港分會）項目經理。

賽馬會當代舞蹈平台《西西利亞狂想曲》

編舞：藍嘉穎《透明人間》、黃俊達《輕飄飄》、黃碧琪《太平山街71號》

評論場次：2017年3月19日 15:00 香港文化中心劇場