[中]《獨．蝸》、《純生》預覽：以反常與迷失的路探尋人性

《純生》舞者：(左至右) 李嘉雯、盧敬燊及張嘉怡。攝：張志偉

「變態是符合人性卻背離理性的行為。」博柯在《瘋癲與文明》中如是道，反過來說，合乎文明理性與社會規範，就是一種「正常」行為。這次舞蹈新鮮人帶來的兩個表演，由作品名的四個字已有所顯露－《獨．蝸》的離群孤獨；《純生》的規範扭曲，訊息雖說是「刻劃人性的迷宮」，內容卻觸及各走極端的「不正常」。

《獨．蝸》舞者：陳頴業(下)、李振宇(上)。 攝：張志偉

《獨．蝸》由編舞程偉彬（Rex）照顧長期病患親人的經歷出發，表現出病患者的痛苦；照顧者的同情卻無能為力，反成為無情的傷害令病患者更感孤獨傷痛。以舞蹈表現病患甚有難度，因為有力的舞姿會令觀眾覺得無病呻吟，但《獨．蝸》卻是例外。《獨．蝸》的編舞都較為有力，四位舞者各有不同舞蹈功架，在群舞中表現各人的獨特姿態，在舞台上回歸個體的舞動本身，似各擅勝場，卻又呈現出一種貌合神離的關係。作為病人的舞者以受限的形體及疾病的象徵動作，令人體會到病患者的困苦，同時照顧者在旁舞出誇張的武藝動作，對比之下，病患者更見衰弱，照顧者卻顯出其暴力一面。配上在不同獨白與都市音效的背景下，病患者感受的疏離感更為強烈——觀眾必須理解病患的痛苦無可進入，只能繼續作為一個旁觀者去體會。最終，離群者淪為受綁的觀賞物，被遺棄在人群之中，精神壓力由開場一直延續至燈暗之後。

《獨．蝸》舞者：(左至右) 李振宇、梁皓棕、陳頴業及李匡翹。 攝：張志偉

對比《獨．蝸》中富有個性的舞者們，《純生》走著另一個極端，全劇由坐在滑動椅子上的舞者「構成」。說是「構成」，因為動作完全去除個體性，舞者以身體作為畫面元素，組合並形構出整體意義，作品內容卻是以遊戲為主軸。邱加希(KT)非常著力於以作品帶出社會意義，去個體性與遊戲之間的思考，就是有沒有個人想法和選擇的辯證。舞姿動作失去個人特性，舞蹈卻又以看似即興遊戲一樣表現出來，到底要主導還是跟隨？主導又是否只是模式使然？舞者不得以在被動受控與主動發生之間掙扎。在節奏、距離與模式的探索中，完成一個又一個考驗，這些考驗似乎具有成長與教育的象徵元素，成長過程經過不同的階段，從中把一個又一個人性與慾望抑壓成型，成為受社會塑造的「正常人」。劇中另一名表演者，卻極簡重複地演繹，令演出染上Robert Wilson式的意象劇場氛圍，拼合其他舞者的表演，更看到規律之下的荒誕及反人性。

《純生》舞者：(左至右) 盧敬燊、李嘉雯及張嘉怡。攝：張志偉

兩個作品都以多元及具象的手法，異常地表現出現實的沉重無奈，那種反常、非理性、失去規範、甚至是變態的情狀，卻都是在思考社會與人性之間的矛盾的不二途徑，如果人性失陷在幽暗的迷宮裡，《獨．蝸》與《純生》就是帶你走進迷宮的兩條殘酷的路。

演出資料 「舞蹈新鮮人」系列 程偉彬《獨．蝸》 舞者：陳頴業、梁皓棕、李振宇、李匡翹 邱加希《純生》 創作舞者：張嘉怡、李嘉雯、盧敬燊 演員：譚玉婷 8-9/9 (8pm); 9-10/9 (3pm) 葵青劇院黑盒劇場 節目長約1小時10分鐘，包括中場休息 門票即日起於城市售票網發售