[中]喚發青春氣息與能量

《港芭 x 港樂：春之祭》中的《春之祭》是香港芭蕾舞團的自家作品，由江上悠及胡頌威聯合編舞。此作由史特拉汶斯基的音樂、到尼金斯基原創的編舞，至其後的不同新編版本，都不乏珠玉在前之態。這次作品的主要元素仍是「春」、「祭」、「女人」，而兩位舞團青年編舞卻顯示了他們的不同演繹。港芭的《春之祭》結構清晰，略帶故事，或者該說是過程，即從開、承、轉到合中帶動轉變，獨舞和群舞的運用互相輝映，尤其在掌握主次之間的調控，令舞碼在表演的層次上能做出氣氛和「異動」效果。

《春之祭》；編舞：江上悠、胡頌威；舞者：香港芭蕾舞團舞蹈員；攝影：Conrad Dy-Liacco（照片由香港芭蕾舞團提供）

在男女舞者的分工上，今次主要以男舞者為核心，除被犧牲的一位依然由女舞者出演，其餘女舞者都是以群舞登場，屬較次要位置。這個選擇除有別於大多數《春之祭》的版本，亦見編舞很清楚舞團男舞者在展示力、節奏和動量方面有其優勝一面。在群舞與獨 / 小組舞間，此作亦較凸顯小組或男女主角色的部分，但群舞亦非只作烘托或背景，而是從舞者的動作動感讓主要角色向前向上推展，製造出「異動」效果，如上半部男舞者逼女舞者埋設在背景的牆上(或作土，即大地)，女舞者被蹂躪至死，下半部女舞者冤魂出現，且群起報復，男舞者亦被折磨，背景一道牆塌下，男舞者掙扎也徒然，最終死在土中。其間所有牆都塌下拼合成一台面，讓男舞者在上舞動，而女舞者冤魂在台下後方及兩旁圍繞而動，透過調度群舞的主次釋放及帶動異動效果。另外開始時女舞者均口中含着一朵紅玫瑰，接着不久被男子奪過送到口中，期後男子把花吐在地上，而地上的紅玫瑰變成凋殘發黑的玫瑰，可見編舞在小處設計上帶引觀眾去聯想較為抽象的內容。

《春之祭》；編舞：江上悠、胡頌威；舞者（由左）：葛培治、陳稚瑶；攝影：Conrad Dy-Liacco（照片由香港芭蕾舞團提供）

雖然部份畫面並不算新頴，尤其舞台設計，如將幾道巨牆倒下砌成台中台的構想，但港芭《春之祭》整體流暢、變化中推動向前，且讓群舞有大量發揮，當中以男舞者作核心成員亦展現了動量和動感，港芭舞者技巧亦見提升。

此台節目另一個作品：韋恩．麥葛萊格（Wayne McGregor）的《色飽和度》更爲精湛及富難度。以不同顏色背景引發舞者純舞之炫技，動作多以發掘肢體不同部分的延伸為主，卻不是跟你慢慢來，而是以快速姿態作不同變奏變化。背景色調由白變極光白、至灰到灰夾着藍再到全黑，幾對舞者不斷進出台口，演示大量難度極高之動作，手腳腰膊更要源源不斷舞動，在這台舞碼中看到港芭舞者的水平有大幅提升，水準直逼國際級演出團體，為舞團及香港芭蕾舞寫下新一頁。賈斯汀．佩克（Justin Peck）的《兔年》以史蒂文斯原創音樂專輯《Enjoy Your Rabbit》的管弦樂版為配樂，呈現6段不同圖形的群舞，舞者活潑但幾段舞除形狀變化，動作較統一，變化相對較小，在《色飽和度》和《春之祭》之間略顯平淡。

本劇的三個舞碼中雖沒有宣傳片及宣傳刊物中的強烈色彩，然而其煥發的青春氣息和能量已在篇章中散發出來，舞者繽紛的動作與作品的能量都在告訴大家，不需待2019-20新舞季，港芭已進入芭蕾新領域！

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鄧蘭

專業舞評人及專欄作者。

《港芭 x 港樂：春之祭》

編舞：韋恩．麥葛萊格（《色飽和度》）、賈斯汀．佩克（《兔年》）、江上悠及胡頌威（《春之祭》）

評論場次：2019年6月1日 19：30 香港文化中心大劇院