[中] 把一個（人）放在房間裡的原因

文：無聞花 騷

首先，當我們談論劇場和展覽的時候，內在的好奇心來自於為甚麼要把人放入一個發生事件的房間（公共領域）。 甚麼定義了事件以及不同的事件如何影響一個人的存在（或不影響）？劇場或展覽，畢竟只是把人放在一個房間裡。 然而，在評論中，一些關於它的儀式似乎總是給評論者一個假設：要帶走相同性質的東西。 我們不試圖討論一場表演／展覽的策展人和創作者有爭議的意圖。 也許你會質疑，但我們純粹希望分享觀看這個劇場展覽之後，在我們腦海中的隨機想法。

隨機想法：

標題遊戲：眾觀

眾觀眾或觀眾觀。

觀作品的節奏。

～流動的作品with流動的觀眾*

往常孤獨的作品聚集在同一時間空間存在。

是日房間：一間鐘錶行。

多條時間線路並行交錯，

跟隨自己的時鐘，

經歷作品的時差。

隱形手指指向，

能指指所指。

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望，

繼續？

留在這裡／移動到別處，

來回往返選擇，

在哪個時間點，

遇見哪個表演，

看哪段？

剝開這些身體的檔案，

放大到一個微小的選段，

有人在尋思、有人在展示、有人在分享、有人在克服、有人在調節、有人在直視。

時空進入循環，

錯過了上一秒，

下一秒又依舊在原地，

像在等待你再次加入。

黑盒是劇場，

白立方是展覽，

綠幕是虛擬背景。

「做緊展覽果時呢就係日頭，做緊劇場果陣呢就係夜晚」

劇場裡的展覽或展覽裏的表演，

白紙黑字，

黑背景白花朵，

換個房間、換個背景，意義會有何不同？

爲藝術權威打開小狹縫，

但或許房間外的風景更動人。

房間中的身體、物品、文字、聲音，

都成爲了組織的素材，

任意挪用，

脫離敘事的獨立個體，

不再擁有權力，

賦予觀衆一種新的力量。

六月飛霜、滿地碎片的時候最好做拼貼。

碎屑、凝固的時空，

組成觀看脈絡，

練習理解拼凑世界，

僅為荒誕尋求意義。

沒有記憶的人，

不會做夢。

沒有過去的人，

看不見未來。

只能選擇甲乙[1]。

[1] A people or a class which is cut off from its own past is far less free to choose and to act as a people or class than one that has been able to sitúate itself in history. - Ways of Seeing by John Berger, 1972, P.33

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無聞花 騷

My friend Virginia Woolf writes too. 雙子座有時，水瓶座有時。

《身體印記 II：眾觀》

Common Ground

參展藝術家：梁儉豐、藍嘉穎、陳瑋聰、 陳俊瑋、郭翠怡、莫翠盛

評論場次：2021年7月27日 15:00 賽馬會創意藝術中心賽馬會黑盒劇場