[中] 由童話起始的芭蕾之旅：評香港芭蕾舞團《仙履奇緣》

文：黃寶儀

《仙履奇緣》／攝 : Conrad Dy-Liacco（照片由香港芭蕾舞團提供）

隆重盛大的舞會、浪漫的邂逅以及午夜零時失效的魔法，皆為《仙履奇緣》裡耳熟能詳的橋段。此一經典芭蕾舞劇經多次搬演、改編，其中不乏以華麗奪目的方式再現童話，或以大膽現實的新編重寫原著。香港芭蕾舞團在忠於原著的同時，加入教育導賞元素，使灰姑娘的尋夢旅程轉化成入門者初探芭蕾之旅。

拆解舞台魔法

仙姑帶領灰姑娘進入夢幻國度，而此作的說書人則引領觀眾走進古典芭蕾世界。說書人由扮演惡後母的翁演陞兼任，其以雙重身分遊走作品內外，為初次接觸芭蕾舞的觀眾提供講解。由芭蕾舞常見技巧，到舞台追光以及音樂運用，說書人點到即止地引領觀者欣賞舞台美學，並能維持演出的連貫性。在第二幕〈舞會裡〉，解說者哼唱華爾滋的節拍並略作說明後，便抽身離去。而灰姑娘與王子以及宮廷紳士、淑女隨即順著樂曲，以整齊劃一的群舞，演示華爾滋浪漫的特點。除了適時加入導賞元素外，此作亦能兼顧芭蕾愛好者的觀賞需要。不論是舞會裡小丑逗趣的獨舞，抑或灰姑娘連續不斷的腳尖旋轉，以及王子展現力量的多個跳躍動作，均沒有被敘述者介入打斷，觀眾能聚焦於舞者們熟練精準的技巧。只是說書人身兼多職，削弱了惡後母一角展現性格發展以及舞蹈技巧的機會。

《仙履奇緣》／攝 : Conrad Dy-Liacco（照片由香港芭蕾舞團提供）

重組想像王國

再現夢幻童話需借助豐富的視覺語彙，此作的服裝、佈景設計與舞步編排相輔相成，角色的性格與心理狀態得以外現。編舞保留了以男性反串惡家姐的傳統，為營塑此角霸道的性格，惡家姐下身配有裙撐將其身體放大，與身穿輕紗薄裙的灰姑娘，在視覺上形成了鮮明的強弱對比。而兩位男舞者的服裝與編舞設計亦緊密結合，二人的舞步一反芭蕾舞的輕巧柔美，大多為誇張的前傾後仰；而舞者所穿的亦非足尖鞋，反而是帶有鞋跟的皮鞋，鞋跟落地的聲響強化了二人粗魯笨重的形象。而舞作的佈景不單為角色棲身之地，亦為其內心世界的側寫。當午夜零時將至，華麗的吊燈被多個大鐘所取代，懸於灰姑娘內心的時間焦慮被具象地呈現。具有壓迫感的巨大鐘面，又與一雙佳人翩然輕巧的舞步，產生一重一輕的視覺落差，創造出舞作高潮既緊張又浪漫的場景。