[中] 看《謝洛姆．貝爾》之後的工作
文：俞若玫
其實演後評論文字是甚麼？文化消費最後一個環節？作為下一次消費的參考，還是知識分享，對不能重複的演出的某種紀錄？班雅明說過，評論的工作不是提供意見，而是透過批判分析去讓人找出自己的意見。[1]
容我以筆記形式，分享有關對作為藝術家及節目的《謝洛姆．貝爾》的思考。
謝洛姆．貝爾（生於1964年）作為舞者及藝術家的重要成長脈絡
1960年代，後現代舞蹈在美國興起，舞蹈不需要敘事，著重編排時間及空間、日常生活動作、物件互動。同時，思考觀眾如何可以看見內在的動作。
1980年代，法國政府設立地區性的Centres chorégraphique nationaux（CNN），直接干預舞蹈教育及製作，把精緻舞蹈下放到尋常社區，但貝爾不認同制度化下當代舞的發展，包括只著重特定的風格。
1960年代開始，法國的後結構主義（貝爾的製作公司叫R.B. Jérôme Bel，R.B.可就是Roland Barthes的縮寫？）、批判理論及情境主義（如Guy Debord）、美學政治（如洪席耶）都是歐洲年青人的重要哲學資源。貝爾曾放下工作兩年，好好讀書，思考「甚麼是舞蹈」這個核心議題。
1990年代開始，歐洲文化工業大興國際舞蹈節，資助豐厚，同時鼓勵概念先行，貝爾第一個作品《name given by the author》就是在葡萄牙Skite 94 festival上台的。以後國際舞蹈節成為他重要的平台：舞者之間的網絡（如Xavier Le Roy、La Ribot、Vera Mantero、Tino Sehgal）、不同論述思考撞擊及被不同觀眾看見（回顧展）。
《謝洛姆．貝爾》／攝：Kit Chan Imagery（照片由 香港藝術節 提供）
《謝洛姆．貝爾》／攝：Kit Chan Imagery（照片由 香港藝術節 提供）
2. 演出形式：演講表演（Lecture Performance）
本質：「teaching as art」，跨界、融合、教學、劇場性、政治論述，教與學如何和為何要在劇場發生，解放觀眾（可以嗎？）。
例子：藝術家Josephe Beuys早就用來延伸他的對話美學及「social sculpture」的理念，還有舞者Yvonne Rainer、藝術家Sharon Hayes街頭演講、劇團Forced Entertainment等等。
為何：拆解知識生產、藝術表演、個人和公共、事實和虛構本身既有的制度邊界。
效果：用兩小時來講解自己過去三十年的作品理念及過程，把思考理路、生產過程透明，讓觀眾有脈絡地選擇如何閱讀。沒有任何炫目動作出賣，誠懇敝開藝術家心跡，動人美麗，同時，矛盾地，有自我英雄化的效果。
3. 反舞蹈，反甚麼？
舞蹈的零度：巴特以「作者已死」，喚起「閱讀理論」，符號比作家重要，只有遊戲的真理，視文學為工作，目的令讀者為生產者而不是消費者，推動作家不介入的「寫作零度」。而貝爾大受啟發，早期作品把舞蹈演出的符碼逐一展現：身體《Jérôme Bel》（1995）、服裝《Shirtology》（1997）、觀眾的凝視《The show must go on》（2001）等等。他後來表示當初抽離地深思舞蹈的零度，可能是潛意識對兩位死於愛滋病的摯友的哀悼。
反物化：
大受Debord《景觀社會》影響，反對動作及舞者成為商品，還原舞者作為個體的生命，釋放被物化、被市場邏輯制碼以前的個性及異質。《Véronique Doisneau》非常動人，共感將要退休舞者的脆弱，溫柔地直顯皇族的威權（芭蕾舞由路易十四推動）及層疊架構，舞者榮辱及青春都受制於制度，每位舞者其實都有名有姓，有夢想，有個性而不只是等待出場的chorus成員。
《The show must go on》讓觀眾看見舞者真實的跳舞慾望（副歌時才可舞動），也令舞者長時候不動，只在台前直視觀眾，共感困擾和期待。劇場味道及感覺是由互相凝視而來，而不是符碼化的舞者動作。
即時的存在感：
自己不特別喜歡《Disabled Theater》（2012）及《Gala》（2015），雖然強調是劇場本身的不健全，以及珍視當下存在的美，但把能力不一樣的朋友放在舞台上，可又是另一種「奇觀」？反過來強化對他們的刻板印象。
其他：
由本地舞者梅卓燕（小梅）演繹《Isadora Duncan》，有關舞動如何精準地體現文字的力度及感情。
文本互涉，善用流行音樂及其歌詞去製造特定情境，又會去「偷」別人的作品等等 4. 難忘金句：
他失敗有時，引述貝克特：「再試一次，再失敗一次，失敗得好一點。」（Try again. Fail again. Fail better.）
5. 好看嗎？
讓我思考，但沒有想「郁」的衝動，概念先行，也懷念動作。
舞台可以沒有景觀？藝術節票價好高，批判及反思仍離不開資本邏輯。
黃大徽聲音好聽智性，小梅動作精準美麗。
[1] Walter Benjamin, The Task of the Critic. Selected Writings, Vol 2: 1927-1934, pp. 548.
《謝洛姆．貝爾》
香港藝術節
文字及影像：謝洛姆．貝爾
評論場次：2024年3月15日 20:15 香港文化中心劇場
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俞若玫
香港作家，努力在亂世以想像前行，以文字豐富感知。
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