[中] 經典舞作《綠野仙蹤》的另類藝術科技觀看體驗

文：鄧蘭

《綠野仙蹤》／攝：Tony Luk（照片由 香港芭蕾舞團 提供）

香港芭蕾舞團《綠野仙蹤》的編舞及舞團藝術總監衛承天從藝術科技出發打造經典童話芭蕾舞，帶來的效果自是有別於傳統製作。小時看過故事的電影版，當中用上不少特技，今回用在舞台上的科技很不簡單，包括LED大屏幕、全像投影、動態捕捉技術和威吔的運用，在製作中大幅加入科技元素，帶來不一樣的視覺畫面。

《綠野仙蹤》／攝：Conrad Dy-Liacco（照片由 香港芭蕾舞團 提供）

龍捲風和物象在空中漂浮有如卡通呈現眼前，正邪女巫在半空中橫飛。在桃樂絲和三位朋友稻草人、鐵皮人和膽小獅前往翡翠城的路上，西國壞女巫施展法術威嚇他們，不僅把舞台場景變為烈焰滔天，觀眾席也被投影在兩側牆上的烈火包圍。而屏幕上的黃磚路動畫不斷變化，無窮無盡似的，配合四位主角不斷勇往直前，在動態捕捉技術下，台上舞者如在路上起舞，生動有趣。

《綠野仙蹤》／攝：Conrad Dy-Liacco（照片由 香港芭蕾舞團 提供）

《綠野仙蹤》／攝：Tony Luk（照片由 香港芭蕾舞團 提供）

在眾多科技的運用，製作團隊巧妙地採用「真假方程式」，即真人與影像、投影和道具的結合，效果最為理想，例如西國壞女巫派遣飛天猴大軍來捉女主角等人，前排半空先用威吔懸吊幾名飛天猴舞者，中排由舞者不斷舞動飛天猴的戲偶，後面大屏幕播出大軍來襲的天空影像，令畫面更豐富逼真。在較簡單的場景中，也多次以威吔吊起舞者，例如：善良的北國女巫葛琳達（葉飛飛飾）拿著魔法棒，優雅地在空中施法；邪惡的西國壞女巫（汪慶欣飾）騎著掃帚在空中橫飛，這些設計都很漂亮。此外，追隨女主角的戲偶小狗多多在舞者控制下亦十分靈活生動，幾乎每一部位都能動，有時還要比真的更傳神。

《綠野仙蹤》／攝：Conrad Dy-Liacco（照片由 香港芭蕾舞團 提供）

這部舞作雖為童話小品，仍能展現編舞一貫作風——群舞源源不絕，尤其在色彩繽紛的場景和服裝設計下，融合了當代和現代芭蕾等技巧，甚為熱鬧。男女舞者之罌粟花舞編排充滿古典又迷幻的氣息，加上創意十足的服裝，整體感覺突出。但是，女主角和三位好友的舞段多為獨舞，換言之，傳統雙人舞不是此次編舞的重點。雖然稻草人、鐵皮人及膽小獅的造型各有特色，但礙於服飾形態，舞姿變化較為受局限。女主角桃樂絲像敘事過程的其中一員，帶領觀眾去歷奇，其重點舞段不多，角色由首席舞蹈員楊睿琦飾演，造型可愛，動作調皮，但肢體柔軟度略有不足。飾女主角好友的三位男首席舞者在這舞碼予人更多是獨舞的展演。芸芸角色中，最出色的是飾演兩位女巫的舞者葉飛飛和汪慶欣：前者一派正氣仙子模樣，姿勢優雅柔軟；後者形象出眾，手腳靈活，如同性格演員，每次出場都演繹到角色的神髓，展現出獨特的魅力。

《綠野仙蹤》／攝：Tony Luk（照片由 香港芭蕾舞團 提供）

運用於舞作的科技並非「小兒科」，均予人嶄新體驗，並令人眼前一亮，但某程度上難免掩蓋了舞蹈的光芒，尤其舞蹈員在整片投影或動畫下，觀眾的注意力多被分散，難以集中觀看舞者的動作。相對較純淨的古典舞，藝術科技是另一種創作和觀賞體驗，難得舞團有能力和資源去探索和嘗試，觀眾有更多選擇總是好的。

《綠野仙蹤》

香港芭蕾舞團

編舞：衛承天

評論場次：2024 年 8 月 30 日 19:30 香港文化中心大劇院

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鄧蘭

專業舞評人及專欄作者。