[中] 那些數字說得出與說不出的故事——寫在城市當代舞蹈團《42．36．42》之前

文：李夢

黃振邦，42歲；莫嫣，36歲；李思颺，42歲。在不惑之年的前四年及後兩年，三位香港中生代編舞在一齣名為《42．36．42》的作品中，與城市當代舞蹈團（CCDC）一眾舞者共同完成一場關乎生命及成長的追問與窮究：

如何尋找與上一代同行的步調？如何拿捏與下一代對話的頻率？抑或在時間延展的脈絡之外，探索另一重說故事的情境？

〈花從蘇菲的世界路過〉／攝：Terry Tsang（照片由城市當代舞蹈團提供）

莫嫣〈花從蘇菲的世界路過〉

莫嫣作品〈花從蘇菲的世界路過〉原本由CCDC駐團藝術家喬楊擔任獨舞，可是在作品排練的首三個星期，編舞與舞者的磨合並不順利，以至於喬楊幾乎要放棄演出這作品。

「開始排練後的三個星期，一直找不到方向。」3月底的一次排練後，喬楊回憶當初那些被誤讀糾纏的日子：「我甚至去找過Yuri（CCDC藝術總監伍宇烈），對他說：『不如我退出吧，Jennifer（莫嫣）自己編、自己跳，把她對於創作、對於生活的那些困惑和迷茫都痛快釋放出來。』」

在伍宇烈和劇場構作董言的斡旋下，〈花從蘇菲的世界路過〉改為雙人舞。莫嫣既編，也跳，與年長她21歲的喬楊共同踏足一場佈滿疑問、困惑卻也不乏感恩的旅程。

在現代舞的世界中，究竟何為「跳舞」？莫嫣認為，舞者在舞台上，哪怕站立不動，只是展示身體和情緒，也是「跳舞」；喬楊起初並不以為然。莫嫣編舞時從自身情感與經歷出發，並不執著於觀眾喜歡與否；對此，喬楊亦不以為然。兩位年齡及閱歷均有差距的舞者，相攜完成這段時長12分鐘的作品，不僅是現代舞者跨世代的對話，同樣見證了藝術創作不同理念的衝撞、交疊乃至共生。

「困惑一直存在。」即將演出的日子裡，即便兩人漸漸在磨合與對話中找到了方向，莫嫣在編創這作品的過程中，仍需不停直面未能解答的問題。在她的編創筆記本上，既有舞台設計草圖，有一閃即過的靈感與新鮮想法，也有一個接一個拋給自己的問題。她珍惜與喬楊相伴走過的這一場旅行，因為喬楊的存在像一面鏡子，讓她看清自己，也更懂得他人。

〈餘音裊裊〉／攝：Lee Wai-leung （照片由城市當代舞蹈團提供）

黃振邦〈餘音裊裊〉

而立之年，黃振邦離開舞團去美國修讀碩士；不惑之年，結婚生子；41歲，與同為CCDC舞者的太太樂知靄一同參與編創《雙雙》；42歲，為自己以及另外三位舞者創作〈餘音裊裊〉。黃振邦一直明白「在合適年紀做合適事情」的道理。年齡，於他而言，是時光流轉的標記，也是創作經驗不斷累積與豐富的見證。

與前作《雙雙》的溫柔繾綣相比，〈餘音裊裊〉更顯剛硬。數隻鐵製的長棍貫穿於作品中，既是道具，亦提示節奏，甚至參與敘事。黃振邦一直對於「鐵棍」這物件著迷，因他發覺如是堅硬長棍不僅可用作舞台道具，亦可敲擊地面發出不同頻率及音色的聲響。「持握力度、位置與接觸面的不同，能改變鐵棍的震動，產生不同的質感；一堆尖銳刺耳的『噪音』中，也會有一兩聲通透悠長、餘音不斷。」黃振邦一面解釋，一面拿起身邊鐵棍模擬不同聲響，而在他看來，這些聲響不單導引舞作節奏，在形而上的層面，亦有「權力」的指涉。

台上，舞者根據鐵棍敲擊的節奏舞動身體：發出強音者，引領甚至控制；弱音者，追隨、被左右甚至被淹沒。黃振邦編創作品時從不離地，每每長於從社會議題中汲取靈感。在世事紛亂、衝突與爭鬧此消彼長的當下，他的作品是當下與此刻的映照。

〈餘音裊裊〉不止為CCDC舞者編創，亦邀請獨立舞蹈家王丹琦參演。黃振邦十分欣賞這位香港演藝學院師弟的舞蹈及編舞才華，遂邀請他以踢躂舞者的身份參與演出。也巧，踢躂舞同樣以熱烈且鮮明的節奏著稱，與鐵棍敲擊的節奏互為呼應，一同成為這作品的生動註腳。

今次，黃振邦一人身兼編舞、舞者、作曲三重身份，直言挑戰不小。辛苦，既在排練場內，也在家中。因女兒未到三歲，夫妻兩人同在舞團忙碌，放工後才有一家團聚的難得溫馨。黃振邦常陪伴女兒入睡，床前哼唱的催眠曲《Swing Low Sweet Chariot》亦是今次演出的背景樂曲之一。在這位42歲的「奶爸」眼中，湊仔、編舞、編曲與跳舞各有樂趣，均是人生的有益汲養。

〈快樂頌〉／攝：Lee Wai-leung （照片由城市當代舞蹈團提供）

李思颺〈快樂頌〉

「『創作』係一件任性嘅事，亦係吃力嘅事。」在〈快樂頌〉的編創手記中，編舞李思颺如是寫道：「會忍唔住問點解、忍唔住釐清『動機』、忍唔住唔想只係重複之前做過的。」

新作〈快樂頌〉其名，讓人想到偉大作曲家貝多芬的傳世傑作《第九交響曲》。去年，李思颺無意中在YouTube看到1989年一場音樂會的錄像片段。著名指揮家伯恩斯坦為慶祝柏林圍牆倒下，帶領來自世界各地的知名樂團樂手，演出貝氏第九交響曲第四樂章，並為應和彼時社會情景，將曲名「歡樂頌」改為「自由頌」。

時移世易，眾人對於自由的渴望與追尋從未改變；疫情蔓延的當下，自由地出入劇場並在劇場中自由地表達，尤其顯得可貴。編舞這件事，不論對充滿疑惑的莫嫣，對身兼多角的黃振邦，以及對於「任性」創作的李思颺而言，都是生活中不可缺失的構成。其不可或缺，在於記錄日常，在於見證成長，也在於追尋坦然、率直和似遠還近的自由。

李夢

大眾傳播及藝術史雙碩士，不可救藥的古典音樂及美食愛好者。藝評文章散見於香港、北京和多倫多等地報刊及網站。