[中] 重回肉身樂園：評《異靈異性「自由空間天體樂園」》

文：Gabriel Lee

「我在園中聽見你的聲音，我就害怕。因為我赤身露體，我便藏了。」（《創世紀》3章11節）

在吃下分別善惡樹的果子後，亞當和夏娃意識到自己赤身裸體，羞恥不已，甚至為此躲藏上帝的目光。這則關於原罪的故事一直提醒人們：肉體與罪疚／苦惱意識之間有著某種密切牽繫，如影隨形。編舞楊春江於西九文化區自由空間展演的作品《異靈異性「自由空間天體樂園」》，除了是對自己經典之作《靈靈性性──天體樂園》（1999）的回顧，也是對肉體／罪疚這一幽微關係的奇異探索。

楊春江畢業於香港中文大學藝術系，主修西洋繪畫和中國音樂。而後負笈荷蘭，開始進行舞蹈和編舞訓練。他並非科班出身的舞者，這使得他的作品流露出跨領域的並蓄風格，將各種藝術實踐共冶於舞台內外。在自由空間前廳，既放映著彭弘智的錄像作品《未完成之作》，亦有素描（海潮）和紙雕（神父）的即場展示。畫布、紙片和銀幕影像彷彿是遮蔽樂園入口的帷幕，靜待每位觀者伸手掀開，一窺究竟。

在大盒內，觀眾零散坐臥在地上。場內並未搭設舞台，整個空間已化為楊春江表演的舞台，去中心化的領域。在一片黑寂之下，楊春江時而匍匐爬行在天花鐵架之上，像是被封鎖在鐵室內的幽魂，苦苦尋覓可依附的肉身；時而扣上繩索，自鐵架上緩緩降下，浩淼的水光波影投射在其身上，如同嬰兒被裹覆於母胎之中。他不斷挑戰身體的極限，將舞蹈帶向場內高低不同的空間。強烈音效和閃爍燈光構建了詭譎的氛圍，觀者彷彿踏進了楊氏的無意識，劇場內發生的一切是腦中閃瞬生滅的無窮奇想。在中段，《靈靈性性》的表演片段被投射在牆上，佔據了半幅高牆的面積。他緊盯著牆上年輕且巨大的自己，努力模仿他的一切表情、動作。兩者的差異既在於空間大小，亦在時間的距離：二十多年的間隔。其滑稽的擬像動作背後隱藏著悲劇式的無力感：時間乃世間一切的宰制。

身體的不同狀態常常牽引著人們的喜怒哀樂，舞者對此有更為敏感複雜的體驗。對舞者而言，身體是唯一的實踐素材，任何輕微變化也足以左右舞者的舞蹈生涯。對舞者而言，身體既是不可或缺的戰友，也像是一頭極需馴化和管束的猛獸。隨時光流逝，曾經活潑靈動的身體亦會逐漸衰弱。如此反思在《異靈異性》的表演中展現無遺。1999年的《靈靈性性》至今日的《異靈異性》，25年已過，楊春江的身體也起了許多變化。「如何可以回到最初？」這是他在尾聲時向觀眾，也在向自己提出的大哉問。然而，當他繼續創作、繼續表演時，不是以行動回答了這個問題嗎？觀眾也是這個答案的見證者：讓身體繼續舞動、遊移於不同時空之中，這正是驅動每位舞者的原初之力。在結束之際，流行名曲《明星》的旋律悠悠響起，當其他裸體舞者朝上凝望時，一股靜謐的活力彷彿瀰漫全場，筆者腦海突然浮現史詩《失樂園》的終句：「他們手攜手，以躑躅而緩慢的步伐通過伊甸園，走向孤寂的征途。」

自由舞2024：楊春江《異靈異性「自由空間天體樂園」》

西九文化區

評論場次：2024年11月21日  20:00 西九文化區自由空間大盒

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Gabriel Lee

文化、當代藝術評論人，熱愛身體訓練。文章散見《電笠》、《島聚》、《ARTnews》中文版。