[中] 麥琬兒：無所畏懼，持續探索
文：藝文記
《由離分子》創作團隊排練／攝：《舞蹈手札》編輯部
由暫時放下專業舞團全職舞者身分，選擇走上自由身藝術家的道路；從非常純粹的表演者，進一步擔當起編舞的角色，麥琬兒（Natalie）正經歷其舞蹈藝術生涯相當關鍵的轉捩點。當落實參與「舞蹈新鮮人」系列、正式踏上編舞旅程關鍵一步時，Natalie作出了大膽的決定：不論是藝術顧問抑或是表演者，她都揀選了和自己來自不同訓練系統的戲劇人，而非理論上和自己更加同聲同氣的舞蹈人。「我都好似有少少刻意無搵跳舞的人去做，可能浸淫在跳舞的training（訓練）入面，反而令人偏向緊握著某種技巧或者某種表達方法；我想試下同其他領域的伙伴合作，期待他們會不會刺激到我，令我唔好太過鎖死在一些以往自己認識的領域。」
早於2016年，當時仍在城市當代舞蹈團（CCDC）擔任全職舞者的Natalie曾經發表編舞作品《被扔到世上的石頭》（《舞人習作2016》（節目一））。在這支獨舞中，她身兼編舞及舞者雙重角色；來到今次的《由離分子》，Natalie進一步挑戰自己，將舞台呈現這重任交到戲劇人陳庭軒與舞蹈人林靖嵐身上，自己則退居幕後，全心全意發揮編舞角色。假若自編自跳時，常常是自我對話、自我拉扯，每加多一位自身以外的表演者，對話的數量、拉扯的力度，隨時是幾何級數的增加。Natalie也並非沒有考慮過安全牌打法，尋找自己熟悉的表演者合作，「如果你去搵一些跳舞的人，你俾一些指令佢，可能佢會好快好聽話地，做出你心目中想要的東西。」她卻並不滿足，「反而完全不是跳舞的人，佢的理解可能完全不是你expect（期望）的東西，有趣的地方就在這裡發生。」
走過高山，自然也會落到低谷，Natalie從無低估這種跨界合作的難度，「中間過程係有機會大家達致唔到個溝通，佢會唔明白你在做甚麼，或者會唔清楚你個方向。」但她相信，這種開放探索始終是利多於弊，「只要搵到溝通（方法），你的材料其實係可以幫你發揮到，係睇你肯唔肯為對方去挖掘。譬如事前自以為A方法好順利，結果真係唔得，你肯唔肯放棄你的A？而用B, C, D, E的方法去切入件事，去幫助對方？」回首編舞過程，Natalie亦特別感謝為《由離分子》擔任藝術顧問的資深劇場創作人何應豐，「中間的過程佢都係好鼓勵性的，成日提住我：『你唔好急，你慢慢來，我們唔係話要好快就跑到終點，或者有個好perfect（完美）的成品。」對方的指導更遠遠超越了一個作品的形成，「佢成日都提我：『你只要回歸到一個人的層次，努力去同對方相處，呢個先係一種最重要的解決方法，繼而繼續行落去探索自己的藝術作品，或者在藝術入面去自處。」
《由離分子》創作團隊排練／攝：《舞蹈手札》編輯部
相對於行業內的其他創作平台，「舞蹈新鮮人」系列的特點之一，正正是為創作團隊安排藝術顧問。Natalie認為作用很大，「始終我在編舞上的經驗都唔夠多，有些方面我未必兼顧得來。今次的資源好好，提供到讓我們編舞去上workshop（工作坊），或者邀請我想合作的藝術顧問，幫手協調、提出問題，繼而令到件事再smooth（暢順）一些，變成provide（提供）了一個training（訓練），或者係讓新人explore（探索）編舞呢個過程，所以我都覺得好好，有呢個資源去學習。」
畢業於香港演藝學院中國舞系榮獲學士（榮譽）學位之後，Natalie隨即加入CCDC成為全職舞者，隨團去過以色列、日本及澳洲等地演出，有機會與海外及本地知名編舞及創作人合作，期間憑著《拼途》獲得香港舞蹈聯盟提名「傑出女舞蹈員演出」獎項。經過大約五年半的歲月，她決定暫時放下專業舞團全職舞者身分，選擇走上自由身藝術家的道路，「我自己覺得身體有些疲倦，身體又有好多傷患。以前傷左，你基本上就算係未完全康復，你都要繼續去做，你知道呢個係你的專業，如果你因為受傷沒有回來排舞，係會影響到其他人。另一方面，當然年紀上面都真係有影響的。可能五至六年時間在呢個地方都足夠，不如休息一下，搵個最適合自己的節奏。跳舞係一種生活態度，跳舞都有好多唔同的方法，唔一定要push（推）到自己好似以前那種schedule（日程）先係自己理想的方向。」
從小學習中國舞，卻在偶然機會下體會到當代舞動人之處，早在學院階段，Natalie已經極力爭取每一個接觸當代舞的機會，「其實本身自己中國舞的上堂schedule（日程）已經好full（滿）：每日朝早八點幾開始，直到傍晚六點幾，中間一有空檔，我都即刻睇睇有無當代舞相關的堂可以join（加入）到，甚至係有學分的課程。」因此，當畢業之後有機會考進CCDC，並以全職身分接受職業訓練，她都非常感恩。「Physical（物理）上面去講，舞團一年之間的作品有好多，於是舞者的身體不能太過定形；同時我們需要面對不同編舞的各種要求，久而久之身體的quality（質素）就會更加靈活。現在自由身出到去，就會覺得自己pick up（掌握）不同東西的速度都會較快，例如同不同編舞去合作，對方拋一些東西出來，我都可以好快接實。」
Natalie正在經歷的舞蹈藝術生涯轉捩點，原來不止於此，同時她亦由相對純粹的表演者，多走一步嘗試去編自己的舞，「想編舞的原因呢，其實係因為過往做得太多別人的dancer（舞者），可能都係編舞有個主題然後去做，當我參與其中時，作品都未必可以算是完全屬於我自己，因為有些位置你都是跟隨著編舞的要求去做。」就算是從前擔任舞者時，她都有嘗試以編舞的視點去切入、去考慮，「有時有些位置我都會思考，如果我去編的時候，我又會點樣去做呢？都會去諗這些問題；有時做別人舞者時，未必搵到太大屬於自己的滿足感，所以不如自己真係實際地轉換一下個身分，從編舞的角度去做一個屬於自己的作品，睇下會點。」
想和做，從來都是兩個層次，「真正踏出呢步，真係有好大分別，發現能夠好純粹地去做一個舞者，係一件好幸福的事情，因為你可以好專心去跳舞，毋須兼顧其他事情；但係當你做編舞的時候，其實好多事情都關你事，你亦都要去負責。」談起日後的發展重心會是表演還是創作時，Natalie感覺仍是言之尚早。儘管《由離分子》的創作之旅尚未完成，但是她的收穫已經相當豐富，「因為我開始站在編舞的身分去工作，我亦都理解更多我以前作為舞者的不足，眼界更加open up（開闊），所以當我經歷今次後，日後再做別人舞者時，整件事都會不一樣。」
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藝文記
「不要在乎權威會說甚麼，真理就在你的自我之中。」
《傅柯的生死愛慾》
「舞蹈新鮮人」系列2021：陸慧珊、麥琬兒、潘振濠
香港舞蹈聯盟
編舞：陸慧珊、麥琬兒、潘振濠
演出場次：
2021年9月10-11日 20:00 葵青劇院黑盒劇場
2021年9月11-12日 15:00 葵青劇院黑盒劇場
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